Живопись на крупной форме. Рабочий стол художника имеет две флюоресцентные настольные лампы, чтобы освещение было бестеневым (без теней). Также перед художником постоянно лежат палитры керамических красок. Дело в том, что эти краски после обжига меняют цвет, и поэтому цветовую гамму надо не видеть, а угадывать, ориентируясь на пробники.

Работа под бинокуляром. Бинокуляр увеличивает не только размер изображения, но и кажущуюся скорость движения пера, к этому трудно привыкнуть. Бинокуляр оборудован цифровой видеокамерой, художник видит свою работу как нативно, так и на дисплее. На заднем плане линовальный станок.

Роспись чайника на просвет. Внутрь чайника вставлена светодиодная лампа холодного свечения, которая, как рентген, высвечивает толщину слоя краски. Также мастер использует бинокуляр для увеличения мельчайших деталей. Чтобы изделие можно было положить на подставку, рисунок на оборотной стороне чайника предварительно обожжен.
На стене эскизы произведений. Они увеличены в 20 раз, чтобы художник наглядно видел тонкости построения. Рядом белые кружки бумаги. Ими мастер прикрывает дно изделия, чтобы бисквит не впитал мельчайшие пылинки пигмента. В помещении стоит пылеулавливатель, но для эксклюзивной работы этого недостаточно.